\nMi profesi\u00f3n es una de escribir personajes y dirigir actores, as\u00ed que hago mucha observaci\u00f3n de personas cuando me encuentro en lugares p\u00fablicos, pero debido a mi aversi\u00f3n general hacia las plazas p\u00fablicas, y que s\u00e9 exactamente cu\u00e1n complicado es producir una filmaci\u00f3n dentro de una, nunca le he dedicado ninguna consideraci\u00f3n real a las composiciones y encuadres que se pueden lograr dentro de una; simplemente nunca me ha resultado un tema de inter\u00e9s. Ni siquiera porque desde peque\u00f1o me ha gustado la obra de Godfrey Reggio. Si no sabes qu\u00e9 quiero decir con eso, no te preocupes, s\u00f3lo necesitas saber que \u00e9l ha hecho documentales que me han influenciado enormemente y que ha grabado escaleras el\u00e9ctricas en una que otra ocasi\u00f3n.
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![\"Demasiadas](\"https:\/\/blog.bluezone.mx\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/IMG01.png\")
\nAs\u00ed que, vi\u00e9ndome obligado a permanecer cerca de las escaleras el\u00e9ctricas durante la siguiente porci\u00f3n indefinida de tiempo, comenc\u00e9 a tratar de ver el centro comercial con ojos de artista y buscar algo interesante en \u00e9l. No porque mi meta haya sido crear<\/em> algo con esa visi\u00f3n, sino porque si no hallaba algo interesante con lo cual distraerme me iba a volver loco.
\nMe recargu\u00e9 sobre el barandal que ve hacia los pisos inferiores y aprovech\u00e9 esa perspectiva para observar a las personas ir y venir. Usualmente la gente mayor a la infancia no est\u00e1 volteando hacia arriba cuando camina por una plaza o cuando est\u00e1 en una escalera el\u00e9ctrica, por lo cual puedo dedicarle un rato a hacer algo sin incomodar a nadie por estarlo observando.
\nMe gustan los sistemas mec\u00e1nicos, me gustan los patrones temporales repetitivos, y desde peque\u00f1o se me han hecho interesantes las escaleras el\u00e9ctricas, as\u00ed que naturalmente mi mirada se termin\u00f3 enfocando en ellas m\u00e1s que en las personas que las usaban, y ya que frente a m\u00ed hab\u00eda unas doce o m\u00e1s, comenc\u00e9 a sumergirme en las diagonales que se formaban desde donde yo las estaba viendo. Si caminaba un poco para un lado o para el otro, se revelaban composiciones con much\u00edsimo dinamismo visual, y de inmediato comenc\u00e9 a pensar en el tipo de encuadres que Reggio podr\u00eda revelar en un entorno as\u00ed. Lament\u00e9 no tener mi c\u00e1mara conmigo en ese momento, pero record\u00e9 que s\u00ed ten\u00eda una c\u00e1mara.<\/p>\n
A mediados del a\u00f1o pasado tuve que cambiar mi tel\u00e9fono anterior porque dej\u00f3 de funcionar y a la semana de estrenar el que uso actualmente determin\u00e9 que su c\u00e1mara dejaba mucho que desear, y su funci\u00f3n de video era mala al grado de ser inservible para cualquier cosa seria. Desde entonces ha habido una actualizaci\u00f3n al software de la c\u00e1mara que permite tomar fotograf\u00edas en RAW, lo cual combinado con el \u201cmodo manual\u201d que tiene hace que al menos cierto tipo de fotos sean viables, pero el video sigue siendo fatal, por lo que no suelo pensar que traigo conmigo una c\u00e1mara capaz de tomar video cuando s\u00f3lo estoy cargando el celular.
\nPero adem\u00e1s de hacer unas cuantas grabaciones y s\u00f3lo evaluar el material crudo, no hab\u00eda procesado los videos grabados por este celular y no sab\u00eda qu\u00e9 tanto podr\u00edan ser rescatados al trabajarlos. En ese momento me encontraba en una situaci\u00f3n donde quer\u00eda grabar video, donde si un polic\u00eda me ve con un celular puede que no me diga nada al contrario de si me ve con una c\u00e1mara profesional, y a donde no quer\u00eda tener que regresar otro d\u00eda con una c\u00e1mara para estar all\u00ed de nuevo y poder grabar. Se me ocurri\u00f3 que deb\u00eda aprovechar la oportunidad, usarla como una excusa de ejercicio de composici\u00f3n visual, y si me gustaba demasiado podr\u00eda justificarme a m\u00ed mismo el regresar m\u00e1s adelante y grabarlo con una c\u00e1mara real. Despu\u00e9s de todo, desde hace muchos a\u00f1os yo he defendido la idea de que los cineastas deber\u00edamos aprender de los procesos que tienen otros artistas, como los pintores: ellos hacen estudios y calentamientos y ensayos, no s\u00f3lo van y hacen su siguiente Gran Obra para una galer\u00eda; esa cultura art\u00edstica no existe como tal en el mundo del cine, porque es sumamente caro hacer una producci\u00f3n, y la salida va cargada de expectativas. Por ejemplo, este a\u00f1o grab\u00e9 un cortometraje muy casual y con muy poca producci\u00f3n que quise usar como ejercicio para volver a producir y realizar, para desentumecer mis m\u00fasculos de cineasta, y aunque ninguna persona del cast o crew recibi\u00f3 un pago, me cost\u00f3 m\u00e1s de diez mil pesos por un d\u00eda de rodaje y para un corto que durar\u00e1 menos de diez minutos. En la industria tenemos una frase: \u201cel cine no es caro, es lo que le sigue\u201d.
\nNo me gusta nada que la cultura del cine tenga estas limitantes, porque antes de entrar a la escuela de cine yo estaba acostumbrado a grabar videos y pel\u00edculas con mis amigos pr\u00e1cticamente cada semana; para cuando entr\u00e9 a la carrera ya llevaba m\u00e1s de 300 videos. Los primeros semestres pude mantener ese impulso junto con unos compa\u00f1eros, y llegamos a grabar 32 cortometrajes en un solo semestre, pero conforme hubo complicaciones administrativas y nos fueron martillando la idea de que se deber\u00edan de gastar todos los recursos y tiempo en un solo Gran Proyecto, fui perdiendo esa constancia y la creatividad que viene con la plasticidad cerebral de alguien que est\u00e1 creando regularmente.<\/p>\n
Usando el celular trat\u00e9 de conseguir las composiciones m\u00e1s interesantes que pudiera sin que me corrieran del lugar. De cada encuadre grab\u00e9 un poco m\u00e1s de un minuto porque ya con Reggio en la cabeza sab\u00eda el tipo de ritmo y tono que iba a tener la pieza final, la cual ser\u00eda sobre el dinamismo repetitivo de las escaleras el\u00e9ctricas, y las variaciones que vienen con sus usuarios. Tambi\u00e9n comenc\u00e9 a pensar en el t\u00edtulo de la pieza, y lo primero que vino a mi mente es que en ingl\u00e9s la palabra para \u201cescaleras el\u00e9ctricas\u201d es \u201cescalator\u201d, la cual siempre se me ha hecho muy curiosa pero nunca hab\u00eda profundizado en ella.
\nEl idioma ingl\u00e9s es una combinaci\u00f3n quim\u00e9rica de otros tres idiomas, de los cuales ha canibalizado ra\u00edces y reglas sin ninguna consistencia interna real. \u201cEscalator\u201d suena suficientemente lat\u00edn, por lo que siempre asum\u00ed que el ingl\u00e9s lo hab\u00eda robado del franc\u00e9s, su fuente principal de ra\u00edces romances, pero resulta que no, fue un nombre que arm\u00f3 uno de los inventores de las escaleras el\u00e9ctricas para patentar su producto, y aunque s\u00ed viene de ra\u00edces latinas (\u201cScala\u201d + \u201cTor\u201d), son unas que encontr\u00f3 en un diccionario de lat\u00edn, con su limitado conocimiento del idioma, y no tiene nada que ver con la palabra \u201celevador \/ elevator\u201d y su significado de llevar personas a lo alto. \u00c9l s\u00f3lo quer\u00eda un nombre de producto que pegara con el p\u00fablico, y vaya que lo encontr\u00f3\u2014 los angloparlantes adoptaron la palabra para referirse no a la marca, sino al concepto de escalera el\u00e9ctrica, y por lo tanto perdi\u00f3 la patente y posesi\u00f3n del t\u00e9rmino.
\nOtra de las primeras patentes que hubo con los prototipos de las escaleras el\u00e9ctricas, por otro inventor, fue llamada \u201cendless conveyor or elevator\u201d, lo cual se puede traducir a \u201ctransportador sin fin\u201d o, el t\u00e9rmino que me gust\u00f3 m\u00e1s, \u201celevador sin fin\u201d. Esto lo investigu\u00e9 cuando finalmente pude escapar del centro comercial, y aunque desde ese mismo d\u00eda ya sab\u00eda el ritmo, tono, y t\u00edtulo del video que quer\u00eda hacer, me tom\u00f3 dos meses y medio poder sentarme a revisar el material y editarlo.<\/p>\n